![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
oio11Friday, October 26, 2012
The Neurosis Mysteries Part I
When occult and heavy metal are typically mentioned in the same sentence it's often in relation to the buffoonish Satanism of Venom and their ilk or, at worse, the notorious early Norwegian black metal scene. Despite the reputation metal has been given by the Christan right for decades one is far more likely to see serious occult symbolism (with ample doses of PSYOPs) in the average top 40 slut pop/hip hop music video that what most metal bands muster in their entire catalogues. When metal artists have taken their occultism seriously, it's usually in the form Anton LaVey's Randian Satanism or (occasionally Nazi-tinged) Germanic neo-paganism. However, there have been metal bands that have embraced serious occult themes based upon much older traditions.
One such group is Tool, the ritual laden, psychedelic alternative metal outfit of whom I've written much more on here. While Tool managed to acquire a suspicious amount of mainstream success in the 1990s an even more ritualistic act that inevitably had an enormous on Tool was churning out some of the most groundbreaking albums of the decade. They go by the name of Neurosis and for nearly two decades they've managed not just to push he bounds of metal but rock 'n' roll itself and what it's capable of in terms of both sound and performance.
In the Secret History of Rock 'N' Roll Christopher Knowles offered a most compelling theory concerning the nature of rock 'n' roll. In that work he wrote:
Knowles is of course referring to the Mystery religions, those ancient cults largely based around the Mediterranean that have fascinated, puzzled and shocked modern researchers in equal measures for decades. Knowles effectively argues that rock 'n' roll is a modern manifestation of the Mysteries, transferred to us from antiquity via the Collective Unconscious. I tentatively agree with Knowles' conclusions but increasingly I see rock 'n' roll as a reappearance of something even more ancient than the Mysteries. At it's best and purest rock has gone even further back than the initiated-priest dominated Mysteries to a faith at its most primitive and shamanistic. Few groups have captured this raw spirituality as effectively as Neurosis though many have tried.
Over the course of two decades Neurosis has had such a vast influence that they've spawned their own subgerne: post-metal. Further, their mind-bending, shamanistic spirituality combined with uber heavy riffs and brutal vocals spurred some of the most innovative and unique metal of the past-decade: Mastadon, Kylesa and the great Yob, among others, have added their own distinct take on Neurosis' esoteric music but they've never quite reached their heights. I suspect Neurosis will usher in what will become a third decade of brilliance on October 30, 2012, when they release their eleventh full length studio album, Honor Found in Decay. With that date fast approaching it seems as good a time as any to more closely examine one of the most unique and influential bands of the past twenty-five years.
Neurosis was founded in Oakland, California in 1985. They originally began as a three-piece hardcore punk band comprised of Scott Kelly (guitar and vocals), Dave Edwardson (bass), Jason Roeder (drums). In 1986 they added Chris Salter on second guitar. Salter dropped out of the group in 1989 and was replaced by Steve Von Till (guitar and vocals). These four individuals are still in Neurosis and have served as it's core for over 20 years.
Neurosis' first two albums, Pain of Mind (1988) and Word as Law (1990), were thrash/hardcore hybrids that were not well received. After Law they began to change both their sound and live performances, moving away from their thrash and hardcore roots while embracing the emerging sludge and doom metal scenes. Their songs were now built around slow and massively heavy guitar riffs punctured by the occasional feedback laden lead and sometimes driven by tribal sounding beats. Both Kelly and Von Till would split vocal duties (with it often being impossible to tell them apart), which largely consisted of brutal, crust punk influenced vocals with Emerson occasionally adding some near death metal-style backup vocals. The vocals can be hard to take but increasingly I seem them as essential to the primal state Neurosis' music strives for.
As the 90s rolled along, progressive, dark ambient, industrial, and even folk influences would be incorporated into Neurosis' signature sound. They also added a full time keyboard player (originally Simon McIlroy and later Noah Landis) that would use both conventional parts as well as bizarre synthesizers and samples. Neurosis would also begin to employ a host of additional instruments such as flutes, violins, and even bagpipes from time to time.
Live, they began to add a whole multimedia onslaught. Beginning in 1990 they added a visual artist, Adam G. Kendall, to perform live with the group. He was later replaced by Pete Inc in 1993 and in 2000 Inc was replaced by Scott Graham, who still holds the job to this day. Much of the lighting and visuals Neurosis employs live is of an experimental and psychedelic nature. For the tour of 1996's Through Silver in Blood much of the imagery used live derived from Ken Russell's uber-trippy cult classic Altered States, for instance.
All of this would lend a highly ritualistic and even religious aspect to Neurosis' music. In a 2007 interview with the U.K. Guardian guitarist/vocalist Von Till would remark:
Souls at Zero is very much an album centered around spiritual exploration. The opening track, "To Crawl under One's Skin" begins with a spoken word sample that warns the listener: "To go on the mythic journey into your own self, it's not that you might meet conflict, it's that you will." From there a montage of what sounds like samples taken of various televangelists hypnotize the listener until the actual song starts. From there the conflict begins in earnest as harsh vocals recount the pain of true spiritual aspirations in a world that has no use for them.
As the album unfolds Neurosis presents a world spiritually void and drowning in warfare and materialism. A struggle is present throughout the songs to hold on to something pure amidst the endless onslaught of the modern world. In "A Chronology for Survival" the lyrics command the listener to hold their ground against all odds:
The artwork of Souls at Zero is justifiably considered classic and laden with rich occult symbolism. The front depicts a wicker man within an ouroboros, a loaded image if ever there was one. In ancient times wicker men/giants primarily appeared in Celtic countries and were burned on major fire festivals, most notably the eve of May Day and the night of Halloween (which makes the release date for Neurosis' latest album all the more apt). In modern times the wicker giants have gained more than a little notoriety due to the role they played in Celtic human sacrifices. 
Interestingly, Frazer believes that the wicker giants represented a kind of religious corruption that was latter incorporated into Medieval Christianity: namely, the witch burnings:
Both above explanations could be applied to Souls at Zero. On the one hand the album can be seen as chronicling an attempt to 'transcend the plane of brute life" by achieving a higher state of being. On the other hand the pairing of the ouroboros and the wicker man could indicate that the search for a higher plane of being will always be foiled by the endless cycle of religious persecution, be it pagan or Christian.
The theme of a brutal and corrupt opposition against pure spirituality would continue throughout the rest of Neurosis' 90s albums. With 1994's Enemy of the Sun album Neurosis seemed to introduce a Crowley-ian concept of stellar, lunar and solar cults in which the former two have been in conflict with the latter. Of this conflict, Crowley disciple Kenneth Grant wrote:
Plus, this gives me even more space to focus on one of the most esoteric albums of all times. 1996's Through Silver in Blood is considered by many fans to be Neurosis' finest hour and they may well be right. The album also happens to be one of Neurosis' most explicitedly occult lyrically. Even the title itself is riddled with meaning. It seemingly alludes to the conflict between lunar and solar cults as well.
Silver can also be symbolic of Divine Wisdom. Conversely, blood is closely associated with the sun. On the one hand then the title could employ an attempt to merge the two strands. On the other hand it could be taken more literal, i.e. Divine Wisdom could only be gained through blood. The album cover, which depicts two silver serpents over a face bleeding from the eyes, seems to point toward the latter. Serpents are often associated with wisdom, while the face, seemingly blinded, does not seem to be able to handle them. There could also be a psychedelic association at play, which I shall address in a moment.
The album establishes a ritualistic atmosphere from the get go on the title track thanks to Jason Roeder's tribal and highly hypnotic beats. After nearly two minutes of the groove a thesis is stated:
The transition of Aeons is presented as a violent time by Neurosis, littered with war and injustice. Many fans consider this to be the heaviest of Neurosis' albums and I'd be hard to pressed to dispute this claim. Musically the album brilliantly invokes the feeling of combat --of wandering aimless across a battlefield with bombs exploding all around and your companions being torn to pieces. But the actual war Neurosis depicts is one of the soul and not the body.
On the third track, "Eye," Neurosis seems to initially invoke the kind of spiritual experience certain individuals experience on psychedelics, especially DMT. The lyrics speak of "visions of serpents cut/Life storm/Suffocated/ Spirit's regression avowed." Jeremy Narby wrote extensively on the association between DMT and serpents in his classic The Cosmic Serpent. Writing on his experiences with ayahuasca, a DMT-laced drink consumed by South American Indians during rituals, Narby remarks:
The next track, the aptly titled "Purify," seems to deal with the path of illumination. The individual described in the song is leaving a life of materialism for the uncertainty of spiritual discovery. The lyrics follow the struggle that this path entails.
The concept of "As above, so below" derives from Hermeticism and was adopted into Freemasonry. Hermeticism also had an enormous influence on Gnosticism, which also seems to play heavily into "Locust Star." Gnosticism developed from Hermeticism in the late pre-Christian/early Christian era and would feature many elements of Christianity, including the acknowledgement of Jesus Christ in many strands. It would run into conflict with orthodox Christianity from almost the get go and would be largely eradicated by it once Christianity became the official religion of the Roman Empire. "Locust Star" seems to follow this conflict between Gnostic and orthodox strands of Christianity.
The hanging tree in the above stanza seems to be an allusion to Yggdrasil, the Nordic World Tree on which the god Odin hung from for nine days to receive wisdom (incidentally, there are nine tracks on this album). The narrator undergoes a similar transformation and emerges horrified at the world surrounding him. 
Ravens can also been seen "as a solar hero and often as a Demiurge or messenger of the gods" (ibid, pg. 790). In the context of "Aeon" I suspect they are meant to be perceived as messengers of the gods or possibly even the gods themselves. This makes the appearance of "obsidian tides" most ominous.
With allusions to discord and "nature's bane", I doubt the "obsidian tides" are meant as driving out 'black' magic --In fact, quite the opposite has taken place. The final track, "Enclosed in Flame," seems to be a realization of the suffering the new Aeon has ushered in. The lunar/stellar tradition ultimately proves no less destructive than the solar. It seemingly ends with the spiritual journey beginning anew, with the narrator "Silently praying for/Enclosure within the/Flame of origin," i.e. still seeking the primal faith of early humanity.
And it is here that I shall wrap things up. In the next installment I shall focus mainly on Neurosis' '00s albums. For my readers that don't normally listen to underground metal, I promise the latter period stuff is not quite as intense.
Posted by Recluse at 11:01 PM
Labels: Collective Unconscious, Cults, DMT, Entheogens, freemasonry, human sacrifice, Illumination, Mystery Schools, Occult, Rock 'N Roll, twilight language
http://visupview.blogspot.com/2012/10/the-neurosis-mysteries-part-i.html
Пятница, 26 октября 2012
Невроз Тайны Часть I
Когда оккультизмом и тяжелый металл , как правило , упоминается в одном предложении это часто по отношению к потешный сатанизме из Venom и иже с ними , или, в худшем случае , пресловутый рано норвежской блэк - метал сцены. Несмотря на репутацию металла было дано в Christan право на десятилетия один гораздо больше шансов увидеть серьезную оккультную символику (с достаточным количеством доз ПсО) в среднем топ-40 поп-шлюха / хип-хоп музыки видео, что большинство метал-групп собрать в их всех каталогах. Когда металлические художники приняли их оккультизмом серьезно, то, как правило , в форме Антона ЛаВея Randian сатанизма или (иногда нацистская окрашенное) германским нео- язычестве . Тем не менее, были металлические полосы, которые приняли серьезные оккультные темы, основанные на гораздо более старых традиций.
Одна из таких групп является инструмент, ритуал обремененные, психоделический альтернативный металл наряд из которых я написал гораздо больше здесь . В то время как инструмент удалось приобрести подозрительное количество основной успех в 1990-е годы еще более ритуальный акт, который неизбежно имел огромный по инструменту был штамповать некоторые из самых новаторских альбомов десятилетия. Они идут по имени неврозе и в течение почти двух десятилетий им удалось не только выдвинуть его пределы металла , но рок-н - ролла и сам по себе , что он способен с точки зрения звука и производительности.
Невроз
В Тайной истории рок - н-ролла Кристофер Ноулз предложил наиболее убедительную теорию о природе рок-н-ролла. В этой работе он писал:
"Со временем я пришел к выводу, что рок-н-ролл, по сути, прямой потомок мистерий, которые эволюционировали и адаптированы в соответствии с потребностями и обычаи послевоенной американской светской культуры.
"Что мистерии предлагают , что другие культы времени не? Почти точно , что рок - н-ролл бы, тысячи лет спустя. Пить. Наркотики. Секс. Громкая музыка. Wild пиротехнику. Личную связь с чем - то глубоким, странным и невероятно вневременной. возможность избежать шлифовальную монотонность повседневной жизни и нарушить все правила вежливого общества. место, наряжаться в костюмы и диких танцев и пить, и поездка всю ночь ".
(Стр. 6)
Ноулз, конечно , со ссылкой на мистических религий, эти древние культы в значительной степени основаны вокруг Средиземноморья , которые завораживали, озадаченный и шокирован современных исследователей в равной мере на протяжении десятилетий. Knowles эффективно утверждает , что рок-н-ролла является современным проявлением мистерий, переданных нам из глубокой древности через Коллективный Бессознательное . Я предварительно согласен с Ноулз выводами, но все больше и больше я вижу рок-н-ролл в качестве повторного появления чего-то еще более древней, чем мистерий. На это лучше и чистейшая горная порода пошла еще дальше назад, чем инициирована жрец преобладают Тайн к вере в ее наиболее примитивной и шаманские. Немногие группы столь же эффективно, как невроза, хотя многие из них пытались захватили эту сырую духовность.
В течение двух десятилетий Невроз имеет такое огромное влияние , что они порождены свои собственные subgerne: пост- металл . Кроме того, их галлюциногенный, шаманский духовность в сочетании с убер тяжелыми риффами и брутальным вокалом стимулировало некоторые из самых инновационных и уникальных металла прошлого десятилетия: Mastadon , Kylesa и великий Yob , среди прочего, добавили свои собственные отдельные взять на себя эзотерическая музыка невроза ", но они никогда не вполне достигли своих высот. Я подозреваю , что невроз возвестит , что станет третье десятилетие блеска на 30 октября 2012 года , когда они выпускают свой одиннадцатый полнометражный студийный альбом, Хонор Найдено в Decay. С этой даты , быстро приближаясь к нему , кажется , как хорошее время как любой более внимательно изучить один из самых уникальных и влиятельных групп за последние двадцать пять лет.
новый альбом
Невроз была основана в Окленде, штат Калифорния , в 1985 году они изначально начиналась как из трех частей хардкор панк - группы , состоящей из Скотт Келли (гитара и вокал), Дэйв Эдвардсон (бас), Джейсон Редер (барабаны). В 1986 году они добавили Крис Солтер на второй гитаре. Salter выбыл из группы в 1989 году и был заменен Steve Von Till (гитара и вокал). Эти четыре человека, все еще находятся в неврозе и послужили его ядро в течение более 20 лет.
Невроз "Первые два альбома, Боль Разума (1988) и Слово как Закон (1990), были трэш / хардкор гибриды , которые не были хорошо приняты. После закона они начали менять и их звук и живые выступления, отходя от своих трэш и хардкор - корней, обнимая складывающуюся отстой и обречь металлические сцены. Их песни теперь построены вокруг медленных и массово тяжелых гитарных риффов проколот случайной обратной связи с грузом свинца, а иногда и управляется племенными звучащих ударов. Оба Келли и фон До разделит вокальные обязанности (с ним часто быть невозможно отличить друг от друга), которые в значительной степени состояла из жестокой, корочка панк под влиянием вокал с Эмерсон иногда добавляя некоторые рядом с дэт-стиле бэк вокале. Вокал может быть трудно принять, но все больше и больше мне кажется, их важное значение для состояния первобытной музыки невроза 'стремится к.
В 90 - е катились, прогрессивная , темно окружающей среды , промышленных , и даже народные влияния будут включены в звук подписи невроза ". Они также добавили клавишника полный рабочий день (первоначально Саймон Макилрой и позже Ной Landis) , который будет использовать как обычные части, а также странные синтезаторов и образцы. Невроз также начинают бы использовать множество дополнительных инструментов, таких как флейт, скрипки, и даже волынки время от времени.
Живой, они стали добавлять целый мультимедийный натиск. Начиная с 1990 года они добавили визуальный художник, Адам Г. Кендалла, чтобы выступить в прямом эфире с группой. Позже он был заменен Питом Inc в 1993 году и в 2000 году был заменен Inc Скотт Грэм, который до сих пор держит работу по сей день. Большая часть освещения и визуальные эффекты неврозе работает вживую экспериментальной и психоделической природы. Для турне по 1996 через серебро в крови большая часть снимков использовали живой полученный из убер-триповый культовым Altered Кена Рассела государств , например.
Невроз жить
Все это будет оказывать весьма ритуальный и даже религиозный аспект к музыке невроза ". В 2007 интервью с Великобритании Гардиан гитарист / вокалист фон Тилль бы заметить , :
"Когда вы научитесь сдаться, чем себя нечто большее, вы признавая сферу духа - и где еще это музыка приходят из Я понятия не имею, но он чувствует, как это не только глубоко в ядре нас, но в глубине? в ядре Земли, звезды и все остальное ".
Перелом невроза было в начале 1990 - х годов примерно в то время они выпустили знаковые Souls на нулевой альбом , когда они начали в полной мере реализовать потенциал своей музыки. В том же интервью Гардиан Von Till заявил:
"Я думаю, [1992 альбом] Souls на нуле был, когда музыка стала чем-то еще. Он принимал этот материал на дороге и потери OURSELF в состояниях транса, вызванных играет гипнотическое, сверхтяжелый громкую музыку, что мы действительно выяснили, как . предаться ей Тогда мы сказали, ОК - это собирается взять нас туда, куда мы хотим идти: где-то глубже, где-то более эмоциональное, где-то стихийная ".
Фон Тилль жить
Souls в нуле очень альбом сосредоточен вокруг духовной разведки. Первый трек, "ползти под One ' Skin" начинается с разговорного образца слово , которое предупреждает слушателя: "идти на мифическую путешествие в самого себя, это не то, что вы могли бы встретить конфликт, то, что вы будете." Оттуда монтаж, что походит на образцах, взятых из различных телеевангелистов гипнотизировать слушателя, пока не начнется фактическая песня. Оттуда конфликт начинается всерьез, как резкие вокалы пересчитывать боль истинных духовных устремлений в мире, который не имеет никакой пользы для них.
По мере развития альбом Невроз представляет мир духовно недействительным и тонет в войне и материализма. Борьба присутствует на протяжении песни держаться к чему-то чистому среди бесконечной натиску современного мира. В "хронологию для выживания" лирика команды слушателя удерживать свои позиции против всех шансов:
Циклы они скребли
преуспевать
Вандер, то голодать
Циклы они оттаивают
пикирование
Wallow, затем заморозить
Это все вместе на финальном треке, " Takeahnase " , который начинается с образцом , что походит на индейского шамана. Он заявляет:. ". Перед нами стоит опасный период вперед Если мы не будем останавливаться и исправить некоторые из этих неправильных поступков теперь мы все будем страдать Либо то, что мы сделали перенесет нас или природа возьмет на себя ... Землетрясения, наводнения, дожди, разъединить засухи, разъединить зим, осветления разрушительные, большие ветры разрушительной ... Эти вещи будут предупреждать нас, что мы не следуем закону Великого Духа ".
Слово "Takeahnase", по-видимому, придуманный гитарист / вокалист Скотт Келли. Слово поется в песне, как племенной распева. Вроде бы описание апокалипсиса, что группа видит разворачивания, один вызванное сочетанием грифа капитализма и духовно обанкротившейся христианства. Это стало ясно, на открытии стиха:
Когда начинается --Takeahnase
В результате наводнений будет разъединить Христами от земли
Воры называют его свойство --Takeahnase
Вы будете тонуть в позоре нашей матери
Работа душ в нуле с полным основанием считается классическим и нагруженные богатой оккультной символики. Передняя изображает плетеную человека внутри Уроборос , заряженное изображение , если когда - либо был. В древние времена плетеная мужчины / гиганты , прежде всего , появились в кельтских странах и были сожжены на крупных фестивалях огня, в первую очередь в канун мая День и ночь на Хэллоуин (что делает дату выхода последнего альбома невроза 'все более АПП). В наше время плетеная гиганты получили больше, чем немного известность благодаря роли, которую они играют в кельтских человеческие жертвы.
"Следующий по-видимому, были главными Контуры обычай. Осуждены преступники были зарезервированы кельтами для того, чтобы принести в жертву богам на большом фестивале, который состоялся один раз в пять лет. Чем больше были выключены таких жертв, больше, как полагали, был плодородие земли. Если бы не было достаточного количества преступников предоставлять ему жертв, плененных во время войны приносили в жертву поставить дефицит. Когда пришло время жертвы были принесены в жертву друидами или священников. Некоторые из них сбито со стрелками, некоторые из них пронзил, а некоторые они сгорели заживо следующим образом колоссального изображения плетения или из дерева и травы были построены;. они были заполнены с живыми людьми, крупный рогатый скот, и животных других видов, огонь был затем применен к изображениям, и они были сожжены с их содержанием живых ".
(Золотой сук, Джеймс Фрэзер, PGS. 745-746)
Интересно, что Фрэзер считает , что плетеная гиганты представляли собой своего рода религиозной коррупции , которая была последней включены в средневековое христианство , а именно: ведьмами поджогов :
"Если мы правы в интерпретации современных европейских праздников огня как попытки сломить силу колдовства путем сжигания или запрещение ведьм и колдунов, по-видимому, следует, что мы должны объяснить человеческие жертвы кельтов таким же образом, что есть, мы должны предположить, что люди, которых друиды сжигали в плетение образы были приговорены к смерти на том основании, что они были ведьмами или маги, а также о том, что режим исполнения огнем был выбран потому, что, как мы уже видели, сжигание заживо считается самым надежным способ избавления от этих вредных и опасных существ ... Одно из преимуществ объяснения древних кельтских жертвы таким образом, что она представляет, как это было, гармонию и последовательность в лечении, которое Европа, вынесенные в отношении ведьмы с древнейших времен вплоть до около двух веков назад, когда растущее влияние рационализма дискредитировали веру в колдовство и положить конец обычаю сжигания ведьм. с этой точки зрения христианской церкви в ее отношениях с черными искусства просто проведенных традиционная политика Druidism, и это может быть хороший вопрос, чтобы решить, какой из двух, в соответствии с этой политикой, истребила большее число невинных мужчин и женщин ".
(Там же, PGS. 748-749)
Сравнение Фрэзера религиозных гонений со стороны как христианской Церкви и Druidism является убедительным в контексте Souls в нуле , когда мы считаем , что плетеная человек на обложке появляется внутри из Уроборос.
"Змей кусает свой хвост в форме круга, разрыв с его линейного развития, которое, казалось бы отметить как большое изменение, как появление при более высоком уровне существования, уровень небесной или одухотворенного существования, символизируется кругом. Таким образом, змей выходит за пределы плоскости грубой жизни, чтобы двигаться вперед в направлении самых основных жизненных импульсов. Это объяснение, однако, зависит от символики круга, образ небесного совершенства. противоположный образ может быть придуманный змея кусает свой хвост, беспрерывно вращаясь вокруг себя заключена в его собственном цикле ... Как один осужденной никогда не бежать свой собственный цикл и поднять себя на более высокий уровень, уроборос символизирует вечное возвращение, бесконечный цикл возрождения и постоянное повторение которого предает доминирование основного смертельного желания ".
(Словарь символов, Жан Шевалье и Алена Gheerbrant, PGS. 728-729)
Оба выше пояснения могут быть применены к Souls на нуле. С одной стороны, альбом можно рассматривать как хронику попытку "превзойти самолет грубой жизни" путем достижения более высокого состояния бытия. С другой стороны спаривание Уроборос и Плетеный человек мог указать, что поиск для высший уровень бытия всегда будет сорвана бесконечный цикл религиозных преследований, будь то язычник или христианин.
Тема жестокой и коррумпированной оппозиции против чистой духовности будет продолжаться в течение всего остального невроза 90-ых альбомов. С врагом 1994 год в части Солнца альбома Невроз , казалось, ввести понятие Кроули-Иан звездных, лунных и солнечных культов , в которых первые два были в конфликте с последним. Из этого конфликта, Кроули ученик Кеннет Грант писал:
"Культ Шумера представляет начатый Stellar традиции, как она была проведена из Египта, где предварительно Eval Cult Набор характеризуется религиозные режимы темных династий. Это были династиях, чьи памятники были обезображены и умерщвляли сторонниками позже солнечные культы, которые всегда вредил все напоминания о сабей происхождении их теологии.
"В desecrators культов звезды и Луны были Osirians, позже в лице христиан, которые, в их ожесточенных гонений на гностические, сыграли роль, аналогичную из Solarites против драконианцев."
(Магическое Возрождение, стр. 70-71)
К концу альбома невроз , казалось бы , прослежены назад к религии это очень происхождение с родового натиска , который " очистит ", альбом ближе , в котором все виды перкуссии используется для вызова некоторый тип ритуала. Я написал немного , прежде чем здесь на этом альбоме , так что я не буду углубляться в него.
Кроме того, это дает мне еще больше места, чтобы сосредоточиться на одном из самых эзотерических альбомов всех времен. 1996 через серебро в крови по мнению многих поклонников, чтобы быть звездным часом невроза ", и они вполне могут быть правы. Альбом также происходит с одним из самых explicitedly оккультизмом невроза "лирично. Даже само название пронизана смыслом. Это, казалось бы, намек на конфликт между лунными и солнечными культами, а также.
"В масштабах соответствий между металлами и планетами, серебро относится к Луне и принадлежит к символической схеме, или цепи, связывающей Луну воды для женского принципа. Традиционно золото, активный, мужской, солнечная энергия, дневными и пламенную основной, является в отличие от серебра, пассивной, женщина, лунный, водянистый и холодный принцип ".
(Словарь символов, Жан Шевалье и Алена Gheerbrant, стр. 882)
алхимический символ для серебра, показывая его, чтобы быть взаимозаменяемыми с луной
Серебро также может быть символом Божественной Мудрости. И наоборот, в крови тесно связана с солнцем. С одной стороны, то заголовок может использовать попытку слить две нити. С другой стороны, это можно было бы принять более буквальным, то есть Премудрость может быть получена только через кровь. Обложка альбома, на котором изображены две серебряные змеи над лицом кровотечение из глаз, кажется, указывает в сторону последнего. Змеи часто связаны с мудростью, в то время как лицо, казалось бы, ослепленные, как представляется, не в состоянии справиться с ними. Там также может быть психоделическая ассоциации в игре, которую я обращусь в минуту.
Альбом устанавливает ритуальную атмосферу с самого начала идти на название трека благодаря племенными и высоко гипнотических ритмов Джейсона Редер в. После почти двух минут канавки тезис говорится:
"Через серебро в крови
Мы стоим судить не глазами плоти
Когда времена перехода пересекают
Prey видение
Потребляемый "
Именно здесь Невроз ввести еще одно понятие Кроули-лань, что из Эона , который должен появиться на протяжении всего альбома.
"Гностик термин для Верховного Божества;. Также цикл времени, обозначающий период примерно 2000 лет (в Кроули Cult) Настоящее Эон Осириса, который начался в 1904 году на смену Эон Осириса, который был символизировано подъем и падение таких религий, как иудаизм и христианство. до этого был Эон Изиды, эпоху язычества, многие элементы которого появляясь в настоящем Эон ".
(Магическое Возрождение, Кеннет Грант, стр. 214)
в Тота Таро Кроули разработал козырная Суждение был Reimagined как Aeon
Переход Эонами представлен как насильственному время неврозом, заваленном войны и несправедливости. Многие болельщики считают, что это самый тяжелый из альбомов невроза ", и я бы трудно нажиму, чтобы оспорить это утверждение. Музыкально альбом блестяще вызывает чувство боя --of блуждая бесцельный через поле битвы с бомбы взрываются все вокруг и ваши товарищи разрывается на куски. Но фактическая война Невроз изображает один из души, а не тело.
На третьей дорожке, " Глаз " Невроз , кажется, изначально вызвать своего рода духовный опыт определенного опыта лиц на психоделики, особенно ДМТ . Тексты говорят о "видениях змей регрессии вырезано / Жизнь Гроза / задохнулся / Духа общепризнанной." Джереми Narby писал о связи между DMT и змеями в его классической Космической Змее. Письменность на своем опыте работы с аяхуаски, ДМТ-пронизан напиток потребляется южноамериканскими индейцами во время ритуалов, Narby замечает:
"Во время моего первого опыта аяхуаски я увидел пару огромных и страшных змей. Они передали идею, что катал меня, а потом призвал меня пересмотреть мою самооценку. Они научили меня, что я был просто человеком. Для других, это не может показаться, как великое откровение, но в то время, это было именно то, что молодой антрополог мне нужно узнать, прежде всего, это была мысль, что я не мог иметь себя, именно из-за моих антропоцентрических предпосылках ....
"Восемь лет после того, как мой первый опыт аяхуаски, мое желание понять тайну галлюцинаторных змей был неуменьшенной. Я начал в этом расследовании и ознакомился с различными исследованиями аяхуаски шаманизм только чтобы обнаружить, что мой опыт был обычным явлением. Люди, которые пьют аяхуаска увидеть красочные и гигантские змеи больше, чем любое другое видение ... "
(Космический Змей, PGS. 112-113)
"Глаз", кажется, действует вдоль этих линий, с текстами, намекая при попытке примирить материальный мир с меняющимся опытом жизни, вызванные психоделиков. Это может быть то, что обложка альбома намекает.
DMT вдохновили космические змеи
Следующий трек, метко названием " Purify ," кажется, иметь дело с пути освещения. Человек описал в песне уходит жизнь материализма на неопределенность духовного открытия. Тексты песен следуют борьбу, что влечет за собой этот путь.
Можете ли вы почувствовать свою судьбу
Вы можете видеть, что вы
Binding время скрыть
Из света
Выжидать время скрыть
От вашей жизни
Утопление в рождении
Место Солнца
Спуск по пути
Восходящего Бога
Очищают мои адов в
Восхождение на небо
Жертвоприношение плоть
Кормление солнечных видения
Следующий трек, "Locust Star " , является одним из самых ярких на всем альбоме и любимой вентилятора эта повязка. Саранча исторически были символом разрушительного бедствия, а также духовно-нравственного мучения. В этом контексте звезда названия, вероятно, символом звездной традиции ранней религии была основана на. В общем, песня, кажется, о разрушении солнечной традиции, как новый Эон приходит пройти. 'Хор' песни состоит из фон Тилль или Келли воем "Звезда! Reign на вас!" Песня заканчивается лирически с некоторыми очень масонских размышлениях.
Воля к власти
Вознесение манифеста
То, что находится выше
Является ли как то, что находится ниже
То, что внизу
Является ли как то, что находится выше
Да будет воля Твоя
приидет Царствие Твое;
На земле, как на небе
Да будет так
Волшебник козырем является символом ", как указано выше, так и ниже"
Понятие "Как и выше, так что ниже " происходит от герметизма и был принят в масонство. Герметизм также оказали огромное влияние на гностицизм , который также , кажется, играет в большой степени в "Locust Star" . Гностицизм развился из герметизма в конце дохристианской / начале христианской эры и будут представлены многие элементы христианства, в том числе признание Иисуса Христа во многих нитей. Она будет работать в конфликт с ортодоксальным христианством из почти получить идти и будет в значительной степени уничтожены ею, как только христианство стало официальной религией Римской империи. "Locust Star", кажется, следует конфликт между гностических и православными прядей христианства.
Вы будете голодать
Яркая звезда в
Капель солнце
корчиться на
Святые украсть из ваших действий
Шаг вправо на своих функций
Придерживайтесь его ...
Вы все понизить меня
блеск жалюзи Христа
Твой мир
Ваша вера шрамы
Следующий трек, "Сила Судеб " находит рассказчика возрождается в вере нового Эона. Это стало совершенно очевидно, в первых строках, поставляется в нечто, напоминающее обычный вокал даже:
На этой земле
Уложи меня
Почва моя кровь
Эта оболочка будет исчезать
Боги с глазами
теперь я готов
На дереве висит
Податель жизни
Великая мать заживают
я воскресну
Odin на Yggdrasil
Висит дерево в строфе выше , кажется, намек на Иггдрасиль , Мировое Древо Nordic , на котором бог Odin подвешен за девять дней , чтобы получить мудрость (кстати, есть девять треков на этом альбоме). Рассказчик претерпевает аналогичные преобразования и выходит в ужас окружающего его мира.
Что творит Бог
Божественная misthought
Нет чувства, холодные и степенный
Самостоятельно наложен
Страх-возбужденном состоянии
Слишком больно, чтобы увидеть
Откровенная правда
Повышение юридической силы
Ухудшилось судьба
Следующий трек называется " Эон " достаточно соответствующим образом . Здесь рассказчик наблюдает подъем нового Эона и, кажется, понимают, что это не все, что ее трещины до быть.
Наша Вселенная будет размножаться, Эон
Вороны сходите, замерзают
Ваша судьба дышит диссонанс
Падение, обсидиан приливы
Будет бич природы
Вороны имеют интересную ассоциацию в герметизма, особенно в отношении алхимии (одна из трех частей мудрости всей вселенной в алхимии и иногда называется операцией Солнца):
"Алхимики всегда связаны стадию гниения, когда материя становится черным, с вороном Они называют эту стадию« голова ворона »:. Он прокаженный и должен быть выгорели" купании семь раз в водах Иордана. Таковы imbibitions, subliminations, cohobations или переваривание материи, практиковали под господством только огня. Вот почему черная птица так часто изображается на страницах древних treasties герметической знаний ".
(Словарь символов, Жан Шевалье и Алена Gheerbrant, PGS. 790-791)
Вороны могут также рассматриваться "как солнечный герой и часто как Демиург или вестника богов» (там же, стр. 790). В контексте "Эон" Я подозреваю, что они призваны быть восприняты как посланники богов или, возможно, даже сами боги. Это делает появление "обсидиан приливов" самых зловещих.
"Лопасти жертвенные ножи были первоначально сделаны из кремня -OR, обсидиан --и камень сохранил свой" белый "волшебное свойство среди центрально-американских индейцев. Он оберегает от" черного "магии и гонит злых духов."
(Там же, стр. 710)
обсидианового лезвие
Аллюзиями к разладу и "проклятием природы", я сомневаюсь, что "обсидиан приливы" подразумеваются вытесняя "черный" волшебство --фактически, совершенно противоположное произошло. Финальный трек, "Заключено в пламени," вроде бы реализация сокрушительного нового Эона открыла. Лунное / звездная традиция в конечном счете , оказывается не менее разрушительным , чем солнечный. Это, казалось бы, заканчивается духовное путешествие начинается заново, с рассказчиком "Молча молиться за / Корпус внутри / Пламя происхождения», то есть до сих пор ищет изначальную веру раннего человечества.
И именно здесь, что я буду обернуть вещи. В следующей статье я остановлюсь в основном на невроза '' 00s альбомы. Для моих читателей, которые обычно не слушают подземного металла, я обещаю последний период материал не столь интенсивно.
Сообщение от Затворник в 11:01 вечера Email This BlogThis! Опубликовать в Twitter Опубликовать в Facebook Опубликовать в Pinterest
Recommend this on Google
Ярлыки: Коллективное бессознательное , культы , DMT , Энтеогены , масонство , человеческие жертвы , освещение , школы мистерий , оккультизм , Рок - н - ролл , язык сумерки
http://visupview.blogspot.com/2012/10/the-neurosis-mysteries-part-i.html
The Neurosis Mysteries Part I
One such group is Tool, the ritual laden, psychedelic alternative metal outfit of whom I've written much more on here. While Tool managed to acquire a suspicious amount of mainstream success in the 1990s an even more ritualistic act that inevitably had an enormous on Tool was churning out some of the most groundbreaking albums of the decade. They go by the name of Neurosis and for nearly two decades they've managed not just to push he bounds of metal but rock 'n' roll itself and what it's capable of in terms of both sound and performance.
 |
| Neurosis |
In the Secret History of Rock 'N' Roll Christopher Knowles offered a most compelling theory concerning the nature of rock 'n' roll. In that work he wrote:
"Over time, I'd come to realize that rock 'n' roll is in fact the direct descendant of the Mysteries, which had evolved and adapted to suit the needs and customs of postwar American secular culture.
"What did the Mysteries offer that other cults of the time did not? Almost exactly what rock 'n' roll would, thousands of years later. Drink. Drugs. Sex. Loud music. Wild pyrotechnics. A personal connection to something deep, strange, and impossibly timeless. An opportunity to escape the grinding monotony of everyday life and break all the rules of polite society. A place to dress up in wild costumes and dance and drink and trip all night."
(pg. 6)
Knowles is of course referring to the Mystery religions, those ancient cults largely based around the Mediterranean that have fascinated, puzzled and shocked modern researchers in equal measures for decades. Knowles effectively argues that rock 'n' roll is a modern manifestation of the Mysteries, transferred to us from antiquity via the Collective Unconscious. I tentatively agree with Knowles' conclusions but increasingly I see rock 'n' roll as a reappearance of something even more ancient than the Mysteries. At it's best and purest rock has gone even further back than the initiated-priest dominated Mysteries to a faith at its most primitive and shamanistic. Few groups have captured this raw spirituality as effectively as Neurosis though many have tried.
Over the course of two decades Neurosis has had such a vast influence that they've spawned their own subgerne: post-metal. Further, their mind-bending, shamanistic spirituality combined with uber heavy riffs and brutal vocals spurred some of the most innovative and unique metal of the past-decade: Mastadon, Kylesa and the great Yob, among others, have added their own distinct take on Neurosis' esoteric music but they've never quite reached their heights. I suspect Neurosis will usher in what will become a third decade of brilliance on October 30, 2012, when they release their eleventh full length studio album, Honor Found in Decay. With that date fast approaching it seems as good a time as any to more closely examine one of the most unique and influential bands of the past twenty-five years.
 |
| the new album |
Neurosis was founded in Oakland, California in 1985. They originally began as a three-piece hardcore punk band comprised of Scott Kelly (guitar and vocals), Dave Edwardson (bass), Jason Roeder (drums). In 1986 they added Chris Salter on second guitar. Salter dropped out of the group in 1989 and was replaced by Steve Von Till (guitar and vocals). These four individuals are still in Neurosis and have served as it's core for over 20 years.
Neurosis' first two albums, Pain of Mind (1988) and Word as Law (1990), were thrash/hardcore hybrids that were not well received. After Law they began to change both their sound and live performances, moving away from their thrash and hardcore roots while embracing the emerging sludge and doom metal scenes. Their songs were now built around slow and massively heavy guitar riffs punctured by the occasional feedback laden lead and sometimes driven by tribal sounding beats. Both Kelly and Von Till would split vocal duties (with it often being impossible to tell them apart), which largely consisted of brutal, crust punk influenced vocals with Emerson occasionally adding some near death metal-style backup vocals. The vocals can be hard to take but increasingly I seem them as essential to the primal state Neurosis' music strives for.
As the 90s rolled along, progressive, dark ambient, industrial, and even folk influences would be incorporated into Neurosis' signature sound. They also added a full time keyboard player (originally Simon McIlroy and later Noah Landis) that would use both conventional parts as well as bizarre synthesizers and samples. Neurosis would also begin to employ a host of additional instruments such as flutes, violins, and even bagpipes from time to time.
Live, they began to add a whole multimedia onslaught. Beginning in 1990 they added a visual artist, Adam G. Kendall, to perform live with the group. He was later replaced by Pete Inc in 1993 and in 2000 Inc was replaced by Scott Graham, who still holds the job to this day. Much of the lighting and visuals Neurosis employs live is of an experimental and psychedelic nature. For the tour of 1996's Through Silver in Blood much of the imagery used live derived from Ken Russell's uber-trippy cult classic Altered States, for instance.
 |
| Neurosis live |
All of this would lend a highly ritualistic and even religious aspect to Neurosis' music. In a 2007 interview with the U.K. Guardian guitarist/vocalist Von Till would remark:
"When you learn to surrender to something bigger than yourself, you're acknowledging the realm of spirit – and where else does music come from? I have no idea, but it feels like it's not just deep in the core of us, but deep within the core of the Earth, the stars and everything else."The pivotal point for Neurosis was in the early 1990s around the time they released their landmark Souls at Zero album when they began to realize the full potential of their music. In the same Guardian interview Von Till stated:
"I think [1992 album] Souls at Zero was when the music became something else. It was taking that material out on the road and losing ourself in the trance states induced by playing hypnotic, super-heavy loud music that we really figured out how to surrender to it. Then we said, OK – this is going to take us to where we wanna go: somewhere deeper, somewhere more emotional, somewhere elemental."
 |
| Von Till live |
Souls at Zero is very much an album centered around spiritual exploration. The opening track, "To Crawl under One's Skin" begins with a spoken word sample that warns the listener: "To go on the mythic journey into your own self, it's not that you might meet conflict, it's that you will." From there a montage of what sounds like samples taken of various televangelists hypnotize the listener until the actual song starts. From there the conflict begins in earnest as harsh vocals recount the pain of true spiritual aspirations in a world that has no use for them.
As the album unfolds Neurosis presents a world spiritually void and drowning in warfare and materialism. A struggle is present throughout the songs to hold on to something pure amidst the endless onslaught of the modern world. In "A Chronology for Survival" the lyrics command the listener to hold their ground against all odds:
The cycles they are clawing
Thrive
Wander, then starve
The cycles they are thawing
Dive
Wallow, then freeze
It all comes together on the final track, "Takeahnase," which begins with a sample of what sounds like a Native American shaman. He states: "We are facing a dangerous period ahead. If we do not stop and correct some of these wrong doings now we are all going to suffer. Either things that we made will take us or nature will take over... Earthquakes, floods, rains, sever droughts, sever winters, lightening destructive, great winds destructive... These things will warn us that we are not following the law of the Great Spirit."
The word "Takeahnase" was apparently coined by guitarist/vocalist Scott Kelly. The word is sung in the song like a tribal chant. It seems to be a description of an apocalypse that the band sees unfolding, one brought about by a combination of vulture capitalism and spiritually bankrupt Christianity. This is made clear on the opening verse:
When it begins --Takeahnase
The floods will sever the christs from the earth
Thieves called it property --Takeahnase
You'll drown for our mother's disgrace
The artwork of Souls at Zero is justifiably considered classic and laden with rich occult symbolism. The front depicts a wicker man within an ouroboros, a loaded image if ever there was one. In ancient times wicker men/giants primarily appeared in Celtic countries and were burned on major fire festivals, most notably the eve of May Day and the night of Halloween (which makes the release date for Neurosis' latest album all the more apt). In modern times the wicker giants have gained more than a little notoriety due to the role they played in Celtic human sacrifices."The following seem to have been the main outlines of the custom. Condemned criminals were reserved by the Celts in order to be sacrificed to the gods at a great festival which took place once every five years. The more there were off such victims, the greater was believed to be the fertility of the land. If there were not enough criminals to furnish victims, captives taken in war were immolated to supply the deficiency. When the time came the victims were sacrificed by the Druids or priests. Some they shot down with arrows, some they impaled, and some they burned alive in the following manner. Colossal images of wicker-work or of wood and grass were constructed; these were filled with live men, cattle, and animals of other kinds; fire was then applied to the images, and they were burned with their living contents."
(The Golden Bough, James Frazer, pgs. 745-746)
Interestingly, Frazer believes that the wicker giants represented a kind of religious corruption that was latter incorporated into Medieval Christianity: namely, the witch burnings:
"If we are right in interpreting the modern European fire-festivals as attempts to break the power of witchcraft by burning or banning the witches and warlocks, it seems to follow that we must explain the human sacrifices of the Celts in the same manner; that is, we must suppose that the men whom the Druids burnt in wicker-work images were condemned to death on the ground that they were witches or wizards, and that the mode of execution by fire was chosen because, as we have seen, burning alive is deemed the surest mode of getting rid of these noxious and dangerous beings... One advantage of explaining the ancient Celtic sacrifices in this way is that it introduces, as it were, a harmony and consistency into the treatment which Europe has meted out to witches from the earliest times down to about two centuries ago, when the growing influence of rationalism discredited the belief in witchcraft and put a stop to the custom of burning witches. On this view the Christian Church in its dealings with the black arts merely carried out the traditional policy of Druidism, and it might be a nice question to decide which of the two, in pursuance of that policy, exterminated the larger number of innocent men and women."Frazer's comparison of the religious persecutions by both the Christian Church and Druidism is compelling in the context of Souls at Zero when we consider that the wicker man on the cover appears inside of an ouroboros.
(ibid, pgs. 748-749)
"The serpent biting its tail into the shape of a circle, a break with its linear development which would seem to mark as big a change as emergence upon a higher level of existence, a level of celestial or spiritualized existence, symbolized by the circle. The serpent thus transcends the plane of brute life to move forward in the direction of the most basic living impulses. This explanation, however, depends upon the symbolism of the circle, the image of celestial perfection. An opposite image may be conjured up by the serpent biting its tail, ceaselessly revolving around itself enclosed within its own cycle... As one condemned never to escape its own cycle and raise itself to a higher plane, the ouroboros symbolizes eternal return, the endless cycle of rebirth and a continual repetition which betrays the dominance of a basic death-wish."
(Dictionary of Symbols, Jean Chevalier & Alain Gheerbrant, pgs. 728-729)
Both above explanations could be applied to Souls at Zero. On the one hand the album can be seen as chronicling an attempt to 'transcend the plane of brute life" by achieving a higher state of being. On the other hand the pairing of the ouroboros and the wicker man could indicate that the search for a higher plane of being will always be foiled by the endless cycle of religious persecution, be it pagan or Christian.
The theme of a brutal and corrupt opposition against pure spirituality would continue throughout the rest of Neurosis' 90s albums. With 1994's Enemy of the Sun album Neurosis seemed to introduce a Crowley-ian concept of stellar, lunar and solar cults in which the former two have been in conflict with the latter. Of this conflict, Crowley disciple Kenneth Grant wrote:
"The Cult of Sumer represents the initiated Stellar Tradition as it was carried out of Egypt, where the pre-eval Cult Set characterized the religious modes of the dark dynasties. These were the dynasties whose monuments were mutilated and sacrificed by the adherents of the later Solar cults who abhorred all reminders of the sabean origins of their theology.
"The desecrators of the Star and Moon cults were the Osirians, later represented by the Christians, who, in their fierce persecution of the Gnostic, played a role analogous to that of the Solarites against the Draconians."By album's end Neurosis has seemingly traced religion back to it's very origins with the tribal onslaught that is "Cleanse," the album closer in which all kinds of percussion is employed to invoke some type of ritual. I wrote a bit before here on this album so I shall not delve further into it.
(The Magical Revival, pg. 70-71)
Plus, this gives me even more space to focus on one of the most esoteric albums of all times. 1996's Through Silver in Blood is considered by many fans to be Neurosis' finest hour and they may well be right. The album also happens to be one of Neurosis' most explicitedly occult lyrically. Even the title itself is riddled with meaning. It seemingly alludes to the conflict between lunar and solar cults as well.
"In the scale of correspondences between metals and planets, silver relates to the Moon and belongs to a symbolic scheme, or chain, linking Moon to Water to female principle. Traditionally gold, the active, male, solar, diurnal and fiery principal, is opposed to silver, the passive, female, lunar, watery and cold principle."
(Dictionary of Symbols, Jean Chevalier & Alain Gheerbrant, pg. 882)
 |
| an alchemical symbol for silver showing it to be interchangeable with the moon |
Silver can also be symbolic of Divine Wisdom. Conversely, blood is closely associated with the sun. On the one hand then the title could employ an attempt to merge the two strands. On the other hand it could be taken more literal, i.e. Divine Wisdom could only be gained through blood. The album cover, which depicts two silver serpents over a face bleeding from the eyes, seems to point toward the latter. Serpents are often associated with wisdom, while the face, seemingly blinded, does not seem to be able to handle them. There could also be a psychedelic association at play, which I shall address in a moment.
The album establishes a ritualistic atmosphere from the get go on the title track thanks to Jason Roeder's tribal and highly hypnotic beats. After nearly two minutes of the groove a thesis is stated:
"Through silver in blood
We stand judged not by eyes of flesh
When transit times cross
Prey vision
Consumed"
It is here that Neurosis introduce another Crowley-ian concept, that of the Aeon, which shall appear throughout the album.
"A Gnostic term for the Supreme Deity; also a cycle of time denoting a period of approximately 2000 years (in the Crowley Cult). The present Aeon of Osiris, which commenced in 1904. It superseded the Aeon of Osiris, which was typified by the rise and fall of such religions as Judaism and Christianity. Previous to that was the Aeon of Isis, the Pagan era, many elements of which are reappearing in the present Aeon."
(The Magical Revival, Kenneth Grant, pg. 214)
 |
| in the Thoth Tarot Crowley designed the Judgement trump was reimagined as the Aeon |
The transition of Aeons is presented as a violent time by Neurosis, littered with war and injustice. Many fans consider this to be the heaviest of Neurosis' albums and I'd be hard to pressed to dispute this claim. Musically the album brilliantly invokes the feeling of combat --of wandering aimless across a battlefield with bombs exploding all around and your companions being torn to pieces. But the actual war Neurosis depicts is one of the soul and not the body.
On the third track, "Eye," Neurosis seems to initially invoke the kind of spiritual experience certain individuals experience on psychedelics, especially DMT. The lyrics speak of "visions of serpents cut/Life storm/Suffocated/ Spirit's regression avowed." Jeremy Narby wrote extensively on the association between DMT and serpents in his classic The Cosmic Serpent. Writing on his experiences with ayahuasca, a DMT-laced drink consumed by South American Indians during rituals, Narby remarks:
"During my first ayahuasca experience I saw a pair of enormous and terrifying snakes. They conveyed an idea that bowled me over and later encouraged me to reconsider my self-image. They taught me that I was just a human being. To others, this may not seem like a great revelation; but at the time, it was exactly what the young anthropologist I was needed to learn. Above all, it was a thought that I could not have had myself, precisely because of my anthropocentric presuppositions...
"Eight years after my first ayahuasca experience, my desire to understand the mystery of the hallucinatory serpents was undiminished. I launched into this investigation and familiarized myself with the different studies of ayahuasca shamanism only to discover that my experience had been commonplace. People who drink ayahuasca see colorful and gigantic snakes more than any other vision...""Eye" seems to operate along these lines, with the lyrics hinting at an attempt to reconcile the mundane world with a life changing experience brought about by psychedelics. This might be what the album cover alludes to.
(The Cosmic Serpent, pgs. 112-113)
 |
| DMT inspired cosmic serpents |
Can you feel your fate
Can you see you're
Binding time hide
From the light
Biding time hide
From your life
Drowning in the birth
Place of the sun
Descending the path
Of an ascending God
Purify my hells to
Climb the heavens
Sacrifice the flesh
Feeding solar visions
The next track ,"Locust Star," is one of the most striking on the entire album and an unsurprising fan favorite. Locusts have historically been symbolic of a destructive scourge as well as spiritual and moral torment. In this context the star of the title is likely symbolic of the stellar tradition early religion was based upon. In general, the song seems to be about the destruction of the solar tradition as a new Aeon comes to pass. The 'chorus' of the song consists of Von Till or Kelly howling "Star! Reign down on you!" The song ends lyrically with some very Masonic musings.
The will to power
Ascension manifest
That which is above
Is as that which is below
That which is below
Is as that which is above
Thy will be done
Thy kingdom come
On earth as in heaven
So mote it be
 |
| the Magician trump is symbolic of "as above, so below" |
The concept of "As above, so below" derives from Hermeticism and was adopted into Freemasonry. Hermeticism also had an enormous influence on Gnosticism, which also seems to play heavily into "Locust Star." Gnosticism developed from Hermeticism in the late pre-Christian/early Christian era and would feature many elements of Christianity, including the acknowledgement of Jesus Christ in many strands. It would run into conflict with orthodox Christianity from almost the get go and would be largely eradicated by it once Christianity became the official religion of the Roman Empire. "Locust Star" seems to follow this conflict between Gnostic and orthodox strands of Christianity.
You'll starve
Bright star in the
Dripping sun
Writhe on
Saints steal from your actions
Step right on its functions
Stick him...
You all lower me
Christ's shine blinds
Your world
Your belief is scars
The next track, "Strength of Fates," finds the narrator reborn into the faith of the new Aeon. This is made abundantly clear in the opening lines, delivered in something resembling a conventional vocal even:
On this earth
Lay me down
Soil my blood
This shell will fade
Gods with eyes
I'm ready now
At the hanging tree
Giver of life
Great mother heal
I will rise
 |
| Odin upon Yggdrasil |
The hanging tree in the above stanza seems to be an allusion to Yggdrasil, the Nordic World Tree on which the god Odin hung from for nine days to receive wisdom (incidentally, there are nine tracks on this album). The narrator undergoes a similar transformation and emerges horrified at the world surrounding him.
What hath God wrought
Divine misthought
No senses, cold and sedate
A self imposed
Fear-driven state
Too hurt to see
Unhidden truth
Increasing void
Worsened fate
The next track is called "Aeon," appropriately enough. Here the narrator observes the rise of the new Aeon and seems to realize that it's not all that its cracked up to be.
Our universe will breed, Aeon
Ravens descend, freeze
Your destiny breathes discord
Fall, obsidian tides
Will be nature's bane
Ravens have an interesting association in Hermeticism, especially in regards to alchemy (one of three parts of wisdom of the whole universe in alchemy and sometimes called the Operation of the Sun):
"Alchemists have always associated the stage of putrefaction, when matter becomes black, with the raven. They call this stage 'the Raven's Head': it is leprous and must be bleached by 'bathing seven times in the waters of Jordan.' These are the imbibitions, subliminations, cohobations or digestion of matter, all practiced under the lordship of fire alone. This is why the black bird is so often depicted on the pages of ancient treasties of Hermetic lore."
(Dictionary of Symbols, Jean Chevalier & Alain Gheerbrant, pgs. 790-791)
Ravens can also been seen "as a solar hero and often as a Demiurge or messenger of the gods" (ibid, pg. 790). In the context of "Aeon" I suspect they are meant to be perceived as messengers of the gods or possibly even the gods themselves. This makes the appearance of "obsidian tides" most ominous.
"The blades of sacrificial knives were originally made of flint --or obsidian --and the stone has preserved its 'white' magical property among Central American Indians. It preserves against 'black' magic and drives evil spirits away."
(ibid, pg. 710)
 |
| an obsidian blade |
With allusions to discord and "nature's bane", I doubt the "obsidian tides" are meant as driving out 'black' magic --In fact, quite the opposite has taken place. The final track, "Enclosed in Flame," seems to be a realization of the suffering the new Aeon has ushered in. The lunar/stellar tradition ultimately proves no less destructive than the solar. It seemingly ends with the spiritual journey beginning anew, with the narrator "Silently praying for/Enclosure within the/Flame of origin," i.e. still seeking the primal faith of early humanity.
And it is here that I shall wrap things up. In the next installment I shall focus mainly on Neurosis' '00s albums. For my readers that don't normally listen to underground metal, I promise the latter period stuff is not quite as intense.
Posted by Recluse at 11:01 PM
Labels: Collective Unconscious, Cults, DMT, Entheogens, freemasonry, human sacrifice, Illumination, Mystery Schools, Occult, Rock 'N Roll, twilight language
http://visupview.blogspot.com/2012/10/the-neurosis-mysteries-part-i.html
Пятница, 26 октября 2012
Невроз Тайны Часть I
Когда оккультизмом и тяжелый металл , как правило , упоминается в одном предложении это часто по отношению к потешный сатанизме из Venom и иже с ними , или, в худшем случае , пресловутый рано норвежской блэк - метал сцены. Несмотря на репутацию металла было дано в Christan право на десятилетия один гораздо больше шансов увидеть серьезную оккультную символику (с достаточным количеством доз ПсО) в среднем топ-40 поп-шлюха / хип-хоп музыки видео, что большинство метал-групп собрать в их всех каталогах. Когда металлические художники приняли их оккультизмом серьезно, то, как правило , в форме Антона ЛаВея Randian сатанизма или (иногда нацистская окрашенное) германским нео- язычестве . Тем не менее, были металлические полосы, которые приняли серьезные оккультные темы, основанные на гораздо более старых традиций.
Одна из таких групп является инструмент, ритуал обремененные, психоделический альтернативный металл наряд из которых я написал гораздо больше здесь . В то время как инструмент удалось приобрести подозрительное количество основной успех в 1990-е годы еще более ритуальный акт, который неизбежно имел огромный по инструменту был штамповать некоторые из самых новаторских альбомов десятилетия. Они идут по имени неврозе и в течение почти двух десятилетий им удалось не только выдвинуть его пределы металла , но рок-н - ролла и сам по себе , что он способен с точки зрения звука и производительности.
Невроз
В Тайной истории рок - н-ролла Кристофер Ноулз предложил наиболее убедительную теорию о природе рок-н-ролла. В этой работе он писал:
"Со временем я пришел к выводу, что рок-н-ролл, по сути, прямой потомок мистерий, которые эволюционировали и адаптированы в соответствии с потребностями и обычаи послевоенной американской светской культуры.
"Что мистерии предлагают , что другие культы времени не? Почти точно , что рок - н-ролл бы, тысячи лет спустя. Пить. Наркотики. Секс. Громкая музыка. Wild пиротехнику. Личную связь с чем - то глубоким, странным и невероятно вневременной. возможность избежать шлифовальную монотонность повседневной жизни и нарушить все правила вежливого общества. место, наряжаться в костюмы и диких танцев и пить, и поездка всю ночь ".
(Стр. 6)
Ноулз, конечно , со ссылкой на мистических религий, эти древние культы в значительной степени основаны вокруг Средиземноморья , которые завораживали, озадаченный и шокирован современных исследователей в равной мере на протяжении десятилетий. Knowles эффективно утверждает , что рок-н-ролла является современным проявлением мистерий, переданных нам из глубокой древности через Коллективный Бессознательное . Я предварительно согласен с Ноулз выводами, но все больше и больше я вижу рок-н-ролл в качестве повторного появления чего-то еще более древней, чем мистерий. На это лучше и чистейшая горная порода пошла еще дальше назад, чем инициирована жрец преобладают Тайн к вере в ее наиболее примитивной и шаманские. Немногие группы столь же эффективно, как невроза, хотя многие из них пытались захватили эту сырую духовность.
В течение двух десятилетий Невроз имеет такое огромное влияние , что они порождены свои собственные subgerne: пост- металл . Кроме того, их галлюциногенный, шаманский духовность в сочетании с убер тяжелыми риффами и брутальным вокалом стимулировало некоторые из самых инновационных и уникальных металла прошлого десятилетия: Mastadon , Kylesa и великий Yob , среди прочего, добавили свои собственные отдельные взять на себя эзотерическая музыка невроза ", но они никогда не вполне достигли своих высот. Я подозреваю , что невроз возвестит , что станет третье десятилетие блеска на 30 октября 2012 года , когда они выпускают свой одиннадцатый полнометражный студийный альбом, Хонор Найдено в Decay. С этой даты , быстро приближаясь к нему , кажется , как хорошее время как любой более внимательно изучить один из самых уникальных и влиятельных групп за последние двадцать пять лет.
новый альбом
Невроз была основана в Окленде, штат Калифорния , в 1985 году они изначально начиналась как из трех частей хардкор панк - группы , состоящей из Скотт Келли (гитара и вокал), Дэйв Эдвардсон (бас), Джейсон Редер (барабаны). В 1986 году они добавили Крис Солтер на второй гитаре. Salter выбыл из группы в 1989 году и был заменен Steve Von Till (гитара и вокал). Эти четыре человека, все еще находятся в неврозе и послужили его ядро в течение более 20 лет.
Невроз "Первые два альбома, Боль Разума (1988) и Слово как Закон (1990), были трэш / хардкор гибриды , которые не были хорошо приняты. После закона они начали менять и их звук и живые выступления, отходя от своих трэш и хардкор - корней, обнимая складывающуюся отстой и обречь металлические сцены. Их песни теперь построены вокруг медленных и массово тяжелых гитарных риффов проколот случайной обратной связи с грузом свинца, а иногда и управляется племенными звучащих ударов. Оба Келли и фон До разделит вокальные обязанности (с ним часто быть невозможно отличить друг от друга), которые в значительной степени состояла из жестокой, корочка панк под влиянием вокал с Эмерсон иногда добавляя некоторые рядом с дэт-стиле бэк вокале. Вокал может быть трудно принять, но все больше и больше мне кажется, их важное значение для состояния первобытной музыки невроза 'стремится к.
В 90 - е катились, прогрессивная , темно окружающей среды , промышленных , и даже народные влияния будут включены в звук подписи невроза ". Они также добавили клавишника полный рабочий день (первоначально Саймон Макилрой и позже Ной Landis) , который будет использовать как обычные части, а также странные синтезаторов и образцы. Невроз также начинают бы использовать множество дополнительных инструментов, таких как флейт, скрипки, и даже волынки время от времени.
Живой, они стали добавлять целый мультимедийный натиск. Начиная с 1990 года они добавили визуальный художник, Адам Г. Кендалла, чтобы выступить в прямом эфире с группой. Позже он был заменен Питом Inc в 1993 году и в 2000 году был заменен Inc Скотт Грэм, который до сих пор держит работу по сей день. Большая часть освещения и визуальные эффекты неврозе работает вживую экспериментальной и психоделической природы. Для турне по 1996 через серебро в крови большая часть снимков использовали живой полученный из убер-триповый культовым Altered Кена Рассела государств , например.
Невроз жить
Все это будет оказывать весьма ритуальный и даже религиозный аспект к музыке невроза ". В 2007 интервью с Великобритании Гардиан гитарист / вокалист фон Тилль бы заметить , :
"Когда вы научитесь сдаться, чем себя нечто большее, вы признавая сферу духа - и где еще это музыка приходят из Я понятия не имею, но он чувствует, как это не только глубоко в ядре нас, но в глубине? в ядре Земли, звезды и все остальное ".
Перелом невроза было в начале 1990 - х годов примерно в то время они выпустили знаковые Souls на нулевой альбом , когда они начали в полной мере реализовать потенциал своей музыки. В том же интервью Гардиан Von Till заявил:
"Я думаю, [1992 альбом] Souls на нуле был, когда музыка стала чем-то еще. Он принимал этот материал на дороге и потери OURSELF в состояниях транса, вызванных играет гипнотическое, сверхтяжелый громкую музыку, что мы действительно выяснили, как . предаться ей Тогда мы сказали, ОК - это собирается взять нас туда, куда мы хотим идти: где-то глубже, где-то более эмоциональное, где-то стихийная ".
Фон Тилль жить
Souls в нуле очень альбом сосредоточен вокруг духовной разведки. Первый трек, "ползти под One ' Skin" начинается с разговорного образца слово , которое предупреждает слушателя: "идти на мифическую путешествие в самого себя, это не то, что вы могли бы встретить конфликт, то, что вы будете." Оттуда монтаж, что походит на образцах, взятых из различных телеевангелистов гипнотизировать слушателя, пока не начнется фактическая песня. Оттуда конфликт начинается всерьез, как резкие вокалы пересчитывать боль истинных духовных устремлений в мире, который не имеет никакой пользы для них.
По мере развития альбом Невроз представляет мир духовно недействительным и тонет в войне и материализма. Борьба присутствует на протяжении песни держаться к чему-то чистому среди бесконечной натиску современного мира. В "хронологию для выживания" лирика команды слушателя удерживать свои позиции против всех шансов:
Циклы они скребли
преуспевать
Вандер, то голодать
Циклы они оттаивают
пикирование
Wallow, затем заморозить
Это все вместе на финальном треке, " Takeahnase " , который начинается с образцом , что походит на индейского шамана. Он заявляет:. ". Перед нами стоит опасный период вперед Если мы не будем останавливаться и исправить некоторые из этих неправильных поступков теперь мы все будем страдать Либо то, что мы сделали перенесет нас или природа возьмет на себя ... Землетрясения, наводнения, дожди, разъединить засухи, разъединить зим, осветления разрушительные, большие ветры разрушительной ... Эти вещи будут предупреждать нас, что мы не следуем закону Великого Духа ".
Слово "Takeahnase", по-видимому, придуманный гитарист / вокалист Скотт Келли. Слово поется в песне, как племенной распева. Вроде бы описание апокалипсиса, что группа видит разворачивания, один вызванное сочетанием грифа капитализма и духовно обанкротившейся христианства. Это стало ясно, на открытии стиха:
Когда начинается --Takeahnase
В результате наводнений будет разъединить Христами от земли
Воры называют его свойство --Takeahnase
Вы будете тонуть в позоре нашей матери
Работа душ в нуле с полным основанием считается классическим и нагруженные богатой оккультной символики. Передняя изображает плетеную человека внутри Уроборос , заряженное изображение , если когда - либо был. В древние времена плетеная мужчины / гиганты , прежде всего , появились в кельтских странах и были сожжены на крупных фестивалях огня, в первую очередь в канун мая День и ночь на Хэллоуин (что делает дату выхода последнего альбома невроза 'все более АПП). В наше время плетеная гиганты получили больше, чем немного известность благодаря роли, которую они играют в кельтских человеческие жертвы.
"Следующий по-видимому, были главными Контуры обычай. Осуждены преступники были зарезервированы кельтами для того, чтобы принести в жертву богам на большом фестивале, который состоялся один раз в пять лет. Чем больше были выключены таких жертв, больше, как полагали, был плодородие земли. Если бы не было достаточного количества преступников предоставлять ему жертв, плененных во время войны приносили в жертву поставить дефицит. Когда пришло время жертвы были принесены в жертву друидами или священников. Некоторые из них сбито со стрелками, некоторые из них пронзил, а некоторые они сгорели заживо следующим образом колоссального изображения плетения или из дерева и травы были построены;. они были заполнены с живыми людьми, крупный рогатый скот, и животных других видов, огонь был затем применен к изображениям, и они были сожжены с их содержанием живых ".
(Золотой сук, Джеймс Фрэзер, PGS. 745-746)
Интересно, что Фрэзер считает , что плетеная гиганты представляли собой своего рода религиозной коррупции , которая была последней включены в средневековое христианство , а именно: ведьмами поджогов :
"Если мы правы в интерпретации современных европейских праздников огня как попытки сломить силу колдовства путем сжигания или запрещение ведьм и колдунов, по-видимому, следует, что мы должны объяснить человеческие жертвы кельтов таким же образом, что есть, мы должны предположить, что люди, которых друиды сжигали в плетение образы были приговорены к смерти на том основании, что они были ведьмами или маги, а также о том, что режим исполнения огнем был выбран потому, что, как мы уже видели, сжигание заживо считается самым надежным способ избавления от этих вредных и опасных существ ... Одно из преимуществ объяснения древних кельтских жертвы таким образом, что она представляет, как это было, гармонию и последовательность в лечении, которое Европа, вынесенные в отношении ведьмы с древнейших времен вплоть до около двух веков назад, когда растущее влияние рационализма дискредитировали веру в колдовство и положить конец обычаю сжигания ведьм. с этой точки зрения христианской церкви в ее отношениях с черными искусства просто проведенных традиционная политика Druidism, и это может быть хороший вопрос, чтобы решить, какой из двух, в соответствии с этой политикой, истребила большее число невинных мужчин и женщин ".
(Там же, PGS. 748-749)
Сравнение Фрэзера религиозных гонений со стороны как христианской Церкви и Druidism является убедительным в контексте Souls в нуле , когда мы считаем , что плетеная человек на обложке появляется внутри из Уроборос.
"Змей кусает свой хвост в форме круга, разрыв с его линейного развития, которое, казалось бы отметить как большое изменение, как появление при более высоком уровне существования, уровень небесной или одухотворенного существования, символизируется кругом. Таким образом, змей выходит за пределы плоскости грубой жизни, чтобы двигаться вперед в направлении самых основных жизненных импульсов. Это объяснение, однако, зависит от символики круга, образ небесного совершенства. противоположный образ может быть придуманный змея кусает свой хвост, беспрерывно вращаясь вокруг себя заключена в его собственном цикле ... Как один осужденной никогда не бежать свой собственный цикл и поднять себя на более высокий уровень, уроборос символизирует вечное возвращение, бесконечный цикл возрождения и постоянное повторение которого предает доминирование основного смертельного желания ".
(Словарь символов, Жан Шевалье и Алена Gheerbrant, PGS. 728-729)
Оба выше пояснения могут быть применены к Souls на нуле. С одной стороны, альбом можно рассматривать как хронику попытку "превзойти самолет грубой жизни" путем достижения более высокого состояния бытия. С другой стороны спаривание Уроборос и Плетеный человек мог указать, что поиск для высший уровень бытия всегда будет сорвана бесконечный цикл религиозных преследований, будь то язычник или христианин.
Тема жестокой и коррумпированной оппозиции против чистой духовности будет продолжаться в течение всего остального невроза 90-ых альбомов. С врагом 1994 год в части Солнца альбома Невроз , казалось, ввести понятие Кроули-Иан звездных, лунных и солнечных культов , в которых первые два были в конфликте с последним. Из этого конфликта, Кроули ученик Кеннет Грант писал:
"Культ Шумера представляет начатый Stellar традиции, как она была проведена из Египта, где предварительно Eval Cult Набор характеризуется религиозные режимы темных династий. Это были династиях, чьи памятники были обезображены и умерщвляли сторонниками позже солнечные культы, которые всегда вредил все напоминания о сабей происхождении их теологии.
"В desecrators культов звезды и Луны были Osirians, позже в лице христиан, которые, в их ожесточенных гонений на гностические, сыграли роль, аналогичную из Solarites против драконианцев."
(Магическое Возрождение, стр. 70-71)
К концу альбома невроз , казалось бы , прослежены назад к религии это очень происхождение с родового натиска , который " очистит ", альбом ближе , в котором все виды перкуссии используется для вызова некоторый тип ритуала. Я написал немного , прежде чем здесь на этом альбоме , так что я не буду углубляться в него.
Кроме того, это дает мне еще больше места, чтобы сосредоточиться на одном из самых эзотерических альбомов всех времен. 1996 через серебро в крови по мнению многих поклонников, чтобы быть звездным часом невроза ", и они вполне могут быть правы. Альбом также происходит с одним из самых explicitedly оккультизмом невроза "лирично. Даже само название пронизана смыслом. Это, казалось бы, намек на конфликт между лунными и солнечными культами, а также.
"В масштабах соответствий между металлами и планетами, серебро относится к Луне и принадлежит к символической схеме, или цепи, связывающей Луну воды для женского принципа. Традиционно золото, активный, мужской, солнечная энергия, дневными и пламенную основной, является в отличие от серебра, пассивной, женщина, лунный, водянистый и холодный принцип ".
(Словарь символов, Жан Шевалье и Алена Gheerbrant, стр. 882)
алхимический символ для серебра, показывая его, чтобы быть взаимозаменяемыми с луной
Серебро также может быть символом Божественной Мудрости. И наоборот, в крови тесно связана с солнцем. С одной стороны, то заголовок может использовать попытку слить две нити. С другой стороны, это можно было бы принять более буквальным, то есть Премудрость может быть получена только через кровь. Обложка альбома, на котором изображены две серебряные змеи над лицом кровотечение из глаз, кажется, указывает в сторону последнего. Змеи часто связаны с мудростью, в то время как лицо, казалось бы, ослепленные, как представляется, не в состоянии справиться с ними. Там также может быть психоделическая ассоциации в игре, которую я обращусь в минуту.
Альбом устанавливает ритуальную атмосферу с самого начала идти на название трека благодаря племенными и высоко гипнотических ритмов Джейсона Редер в. После почти двух минут канавки тезис говорится:
"Через серебро в крови
Мы стоим судить не глазами плоти
Когда времена перехода пересекают
Prey видение
Потребляемый "
Именно здесь Невроз ввести еще одно понятие Кроули-лань, что из Эона , который должен появиться на протяжении всего альбома.
"Гностик термин для Верховного Божества;. Также цикл времени, обозначающий период примерно 2000 лет (в Кроули Cult) Настоящее Эон Осириса, который начался в 1904 году на смену Эон Осириса, который был символизировано подъем и падение таких религий, как иудаизм и христианство. до этого был Эон Изиды, эпоху язычества, многие элементы которого появляясь в настоящем Эон ".
(Магическое Возрождение, Кеннет Грант, стр. 214)
в Тота Таро Кроули разработал козырная Суждение был Reimagined как Aeon
Переход Эонами представлен как насильственному время неврозом, заваленном войны и несправедливости. Многие болельщики считают, что это самый тяжелый из альбомов невроза ", и я бы трудно нажиму, чтобы оспорить это утверждение. Музыкально альбом блестяще вызывает чувство боя --of блуждая бесцельный через поле битвы с бомбы взрываются все вокруг и ваши товарищи разрывается на куски. Но фактическая война Невроз изображает один из души, а не тело.
На третьей дорожке, " Глаз " Невроз , кажется, изначально вызвать своего рода духовный опыт определенного опыта лиц на психоделики, особенно ДМТ . Тексты говорят о "видениях змей регрессии вырезано / Жизнь Гроза / задохнулся / Духа общепризнанной." Джереми Narby писал о связи между DMT и змеями в его классической Космической Змее. Письменность на своем опыте работы с аяхуаски, ДМТ-пронизан напиток потребляется южноамериканскими индейцами во время ритуалов, Narby замечает:
"Во время моего первого опыта аяхуаски я увидел пару огромных и страшных змей. Они передали идею, что катал меня, а потом призвал меня пересмотреть мою самооценку. Они научили меня, что я был просто человеком. Для других, это не может показаться, как великое откровение, но в то время, это было именно то, что молодой антрополог мне нужно узнать, прежде всего, это была мысль, что я не мог иметь себя, именно из-за моих антропоцентрических предпосылках ....
"Восемь лет после того, как мой первый опыт аяхуаски, мое желание понять тайну галлюцинаторных змей был неуменьшенной. Я начал в этом расследовании и ознакомился с различными исследованиями аяхуаски шаманизм только чтобы обнаружить, что мой опыт был обычным явлением. Люди, которые пьют аяхуаска увидеть красочные и гигантские змеи больше, чем любое другое видение ... "
(Космический Змей, PGS. 112-113)
"Глаз", кажется, действует вдоль этих линий, с текстами, намекая при попытке примирить материальный мир с меняющимся опытом жизни, вызванные психоделиков. Это может быть то, что обложка альбома намекает.
DMT вдохновили космические змеи
Следующий трек, метко названием " Purify ," кажется, иметь дело с пути освещения. Человек описал в песне уходит жизнь материализма на неопределенность духовного открытия. Тексты песен следуют борьбу, что влечет за собой этот путь.
Можете ли вы почувствовать свою судьбу
Вы можете видеть, что вы
Binding время скрыть
Из света
Выжидать время скрыть
От вашей жизни
Утопление в рождении
Место Солнца
Спуск по пути
Восходящего Бога
Очищают мои адов в
Восхождение на небо
Жертвоприношение плоть
Кормление солнечных видения
Следующий трек, "Locust Star " , является одним из самых ярких на всем альбоме и любимой вентилятора эта повязка. Саранча исторически были символом разрушительного бедствия, а также духовно-нравственного мучения. В этом контексте звезда названия, вероятно, символом звездной традиции ранней религии была основана на. В общем, песня, кажется, о разрушении солнечной традиции, как новый Эон приходит пройти. 'Хор' песни состоит из фон Тилль или Келли воем "Звезда! Reign на вас!" Песня заканчивается лирически с некоторыми очень масонских размышлениях.
Воля к власти
Вознесение манифеста
То, что находится выше
Является ли как то, что находится ниже
То, что внизу
Является ли как то, что находится выше
Да будет воля Твоя
приидет Царствие Твое;
На земле, как на небе
Да будет так
Волшебник козырем является символом ", как указано выше, так и ниже"
Понятие "Как и выше, так что ниже " происходит от герметизма и был принят в масонство. Герметизм также оказали огромное влияние на гностицизм , который также , кажется, играет в большой степени в "Locust Star" . Гностицизм развился из герметизма в конце дохристианской / начале христианской эры и будут представлены многие элементы христианства, в том числе признание Иисуса Христа во многих нитей. Она будет работать в конфликт с ортодоксальным христианством из почти получить идти и будет в значительной степени уничтожены ею, как только христианство стало официальной религией Римской империи. "Locust Star", кажется, следует конфликт между гностических и православными прядей христианства.
Вы будете голодать
Яркая звезда в
Капель солнце
корчиться на
Святые украсть из ваших действий
Шаг вправо на своих функций
Придерживайтесь его ...
Вы все понизить меня
блеск жалюзи Христа
Твой мир
Ваша вера шрамы
Следующий трек, "Сила Судеб " находит рассказчика возрождается в вере нового Эона. Это стало совершенно очевидно, в первых строках, поставляется в нечто, напоминающее обычный вокал даже:
На этой земле
Уложи меня
Почва моя кровь
Эта оболочка будет исчезать
Боги с глазами
теперь я готов
На дереве висит
Податель жизни
Великая мать заживают
я воскресну
Odin на Yggdrasil
Висит дерево в строфе выше , кажется, намек на Иггдрасиль , Мировое Древо Nordic , на котором бог Odin подвешен за девять дней , чтобы получить мудрость (кстати, есть девять треков на этом альбоме). Рассказчик претерпевает аналогичные преобразования и выходит в ужас окружающего его мира.
Что творит Бог
Божественная misthought
Нет чувства, холодные и степенный
Самостоятельно наложен
Страх-возбужденном состоянии
Слишком больно, чтобы увидеть
Откровенная правда
Повышение юридической силы
Ухудшилось судьба
Следующий трек называется " Эон " достаточно соответствующим образом . Здесь рассказчик наблюдает подъем нового Эона и, кажется, понимают, что это не все, что ее трещины до быть.
Наша Вселенная будет размножаться, Эон
Вороны сходите, замерзают
Ваша судьба дышит диссонанс
Падение, обсидиан приливы
Будет бич природы
Вороны имеют интересную ассоциацию в герметизма, особенно в отношении алхимии (одна из трех частей мудрости всей вселенной в алхимии и иногда называется операцией Солнца):
"Алхимики всегда связаны стадию гниения, когда материя становится черным, с вороном Они называют эту стадию« голова ворона »:. Он прокаженный и должен быть выгорели" купании семь раз в водах Иордана. Таковы imbibitions, subliminations, cohobations или переваривание материи, практиковали под господством только огня. Вот почему черная птица так часто изображается на страницах древних treasties герметической знаний ".
(Словарь символов, Жан Шевалье и Алена Gheerbrant, PGS. 790-791)
Вороны могут также рассматриваться "как солнечный герой и часто как Демиург или вестника богов» (там же, стр. 790). В контексте "Эон" Я подозреваю, что они призваны быть восприняты как посланники богов или, возможно, даже сами боги. Это делает появление "обсидиан приливов" самых зловещих.
"Лопасти жертвенные ножи были первоначально сделаны из кремня -OR, обсидиан --и камень сохранил свой" белый "волшебное свойство среди центрально-американских индейцев. Он оберегает от" черного "магии и гонит злых духов."
(Там же, стр. 710)
обсидианового лезвие
Аллюзиями к разладу и "проклятием природы", я сомневаюсь, что "обсидиан приливы" подразумеваются вытесняя "черный" волшебство --фактически, совершенно противоположное произошло. Финальный трек, "Заключено в пламени," вроде бы реализация сокрушительного нового Эона открыла. Лунное / звездная традиция в конечном счете , оказывается не менее разрушительным , чем солнечный. Это, казалось бы, заканчивается духовное путешествие начинается заново, с рассказчиком "Молча молиться за / Корпус внутри / Пламя происхождения», то есть до сих пор ищет изначальную веру раннего человечества.
И именно здесь, что я буду обернуть вещи. В следующей статье я остановлюсь в основном на невроза '' 00s альбомы. Для моих читателей, которые обычно не слушают подземного металла, я обещаю последний период материал не столь интенсивно.
Сообщение от Затворник в 11:01 вечера Email This BlogThis! Опубликовать в Twitter Опубликовать в Facebook Опубликовать в Pinterest
Recommend this on Google
Ярлыки: Коллективное бессознательное , культы , DMT , Энтеогены , масонство , человеческие жертвы , освещение , школы мистерий , оккультизм , Рок - н - ролл , язык сумерки
http://visupview.blogspot.com/2012/10/the-neurosis-mysteries-part-i.html
no subject
Date: 2016-09-06 02:35 am (UTC)http://translate.google.com/translate?hl=ru&sl=auto&tl=ru&u=http://www.dailymail.co.uk/news/article-3772852/White-Ocean-plug-play-camp-allegedly-vandalized-Burning-Man.html
Фестиваль Burning Man-это сатанистский магический ритуал иллюминатов. 28.08-05.09.2016, США, Невада.
http://cat-779.livejournal.com/140259.html
no subject
Date: 2016-09-06 12:41 pm (UTC)http://www.metronews.ru/novosti/britancy-ustroili-grandioznyj-pozhar-v-londone/Tpopie---HFB9NaeWZbdCRk6uxVddQ/
Лондон в огне
"Таким образом британцы вспомнили о пожаре 1666 года, ..
http://brn88.livejournal.com/210291.html
no subject
Date: 2016-09-07 01:58 pm (UTC)http://ru.wikipedia.org/wiki/Плетёный_человек
Burning Man — Википедия
http://ru.wikipedia.org/wiki/Burning_Man
Burning Man - Wikipedia, the free encyclopedia
http://en.wikipedia.org/wiki/Burning_Man
http://translate.google.com/translate?hl=ru&sl=auto&tl=ru&u=http://en.wikipedia.org/wiki/Burning_Man